La rubrique de Guy M. (numéro 1)

Bonjour, au cours de cette rubrique et des rubriques prochaines je souhaite vous rappeler pas à pas les codes du savoir vivre au Bal (Milonga), dans les Pratiques et les Cours.

L’objectif des codes de conduite n’est pas de limiter la liberté des gens ou de les contrôler, mais, au contraire, de s’assurer que tous puissent passer un moment agréable et pas seulement une petite minorité.

Les nouveaux danseurs peuvent utiliser ces conseils d’étiquette pour guider leurs premiers pas en milonga.

Les autres peuvent les lire à titre de rappel, ou comme point de départ d’une discussion s’il y a des recommandations avec lesquelles vous êtes vraiment en désaccord.

Mes sources www.marseilletango.fr

I Codes et savoir vivre au BAL  et dans une MILONGA

- Les Règles générales

Ce sont celles de la politesse élémentaire et universelle. Leur base en est simple : le bal est un lieu ouvert à tous pour le plaisir de chacun et non de quelques uns.

A ceci se rajoute quelques règles particulières à la danse de société, qui relèvent simplement du bon sens et du respect d'autrui.

Dans une très large mesure, les règles de conduite ont pour objet d’éviter toute collision et repose sur des principes simples le plus souvent fondés sur le bon sens.

- Le respect de la musique.

La danse repose sur la musique. Il faut donc d’une part s’efforcer de danser sur elle et non à son encontre et, d’autre part, adapter sa danse au style de la musique.

- Le respect du groupe.

Le tango argentin est principalement une danse de marche dans un espace délimité, à savoir la piste de danse sur laquelle évoluent les couples.
Le principal risque est celui de la collision étant donné la proximité plus ou moins grande des autres couples.

EN ARRIVANT À LA MILONGA :

Quand vous entrez dans une milonga, ou que vous avez besoin d’aller de l’autre côté du plancher de danse, contournez toujours la piste, ne la traversez pas.

ENTRER SUR LA PISTE DE DANSE AVEC VOTRE PARTENAIRE.
Quand vous intégrez la ligne de danse avec votre partenaire, faites attention à ne pas couper le chemin au couple qui sera derrière vous.

À moins que vous puissiez facilement joindre la ligne de danse à plusieurs pas de distance du couple qui s’approche, faites un contact visuel avec le leader de ce couple avant de prendre votre place.

PENDANT LA DANSE

***Respecter le sens du bal et les lignes de danses,

**Le sens du bal.

Les danseurs doivent évoluer dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Par conséquent, la marche arrière est interdite. Toutefois un pas en arrière est possible à condition que cela ne gêne pas le couple qui se trouve derrière. En revanche, on peut faire un pas en arrière quand on est de côté (perpendiculaire à la ligne de danse) en prenant la précaution de regarder si cela ne gêne personne.

**Les lignes de danse.

Il y a trois voies d’évolution.

– La ligne extérieure qui se caractérise par le mouvement, la marche, la volonté d’avancer dans la fluidité. Sur cette ligne, il est impératif de ne pas retarder les danseurs qui suivent. Par conséquent, les figures doivent être très limitées et en tout cas ne jamais freiner ou retarder le mouvement de la piste.

– La ligne intermédiaire qui est plus à l’intérieur de la piste est réservée à un tango plus lent mais toujours en respectant le mouvement de la piste .

– Le centre est davantage réservé aux danseurs qui pratiquent les figures, ce qui ne veut pas dire que le centre peut être approprié par un ou deux couples. Là encore, on doit respecter les autres danseurs .

Ainsi, quand chacun respecte la ligne de danse et les distances entre les couples, les risques de collision sont limités.

**Chacun sur sa ligne.

On doit rester sur sa ligne de danse. Doubler un couple doit rester une exception et toujours se faire par la piste intérieure. En doublant par la droite, les risques de collision sont en effet très importants puisque la vue du cavalier doublé est inexistante ou presque sur son côté droit.

**L’adaptation à l’espace.

En fonction de l’espace et de la densité des danseurs, on doit adapter sa danse et contrôler ses déplacements pour éviter les collisions. Quand on ne le fait pas, on crée un climat de dangerosité pour les autres couples qui est particulièrement mal ressenti. Aussi, les figures aériennes, ganchos et boleos sont à proscrire dès qu’ils ne peuvent pas être effectués en toute sécurité pour les autres couples.

Il est à noter que les grands danseurs de réputation mondiale adaptent leur danse en fonction du monde et de l’espace quand ils sont en milonga et ne font jamais de figures insensées quand les circonstances ne s’y prêtent pas.

Une piste de danse est matériellement définie et partagée et donc chacun doit évoluer dans une surface proportionnelle à celle des autres.

Normalement, on devrait à la fin d’une danse avoir devant, derrière et sur le côté, les mêmes couples qu’au début puisque la musique est la même pour tout le monde et que la ligne de danse est fixe.

**Le respect du partenaire.

1. Le confort de danse.

Le danseur doit avant tout proposer et non forcer sa partenaire à exécuter tel pas où figure, et bien entendu instaurer un climat de sécurité et de confiance en étant attentif à elle.

2. Être le plus possible dans la musique.

Ce qui suppose de s’abstenir de parler durant la danse sauf nécessité. Quand on a envie de parler, mieux vaut bavarder tranquillement en dehors de la piste.

3. Une milonga n’est pas un cours.

Les personnes qui vont en milonga viennent pour danser. Il est particulièrement déplaisant de « donner un cours » à sa partenaire ( dont au demeurant rien ne permet de penser qu’il est de qualité… ).

4. La courtoisie.

Sauf exception (incivilité, manque de respect, brutalité), il est incorrect de ne pas danser la tanda dans son intégralité.

Source Wikipédia : En milonga la tanda est une suite de 3, 4 ou 5 titres (tangos, milongas ou vals). Afin d'assurer une continuité de danse dans une même tanda, il importe que les titres d'une tanda soient d'un même style, d'une même couleur musicale. Le plus facile et le plus classique est de choisir des morceaux d'un même orchestre, d'une même époque, avec, éventuellement, le même chanteur. Dans une même tanda, certains DJs préconisent d'alterner instrumentaux et morceaux chantés, d'autres préfèrent que les morceaux soient tous instrumentaux ou tous chantés. Remarquons que ce n'est pas parce que des morceaux sont issus d'un même CD qu'ils ont la même couleur sonore.

Un choix classique de programmation est le 4+4/3/4+4/3, c'est-à-dire 4+4 tangos, 3 valses, 4+4 tangos, 3 milongas. Les 2 tandas successives de tangos seront de styles différents.

En théorie, on attend la cortina, qui sépare les tandas pour changer de partenaire.

À la fin de la tanda, il convient de quitter la piste et de raccompagner sa partenaire si on ne souhaite plus continuer de danser avec elle.

Source Wikipédia : En milonga la cortina est une courte pièce de musique insérée entre deux tandas. Le mot signifie "rideau" en espagnol, par analogie au théâtre où l'on tire les rideaux entre les actes.

Sa durée permet aux danseurs de se saluer et de quitter la piste (s'ils ne veulent plus danser ensemble), ou de bavarder un peu (les tangueros ne parlent pas en dansant et restent concentrés sur leur danse, d'où l'intérêt de ces pauses permettant de se détendre).

Pour que la cortina garde son rôle de pause, il est préférable de choisir une cortina sur laquelle il n’est pas possible de danser, et qui soit suffisamment longue pour favoriser le changement de partenaire.

Suite prochaine rubrique... 

Pour remercier Guy de l'écriture de sa rubrique nécessaire et sérieuse, je souhaite qu'il me permette à chaque fois, une illustration humoristique...Merci  à lui.

Carole